La tendance moderne du film historique est de se débarrasser le plus possible d'éléments contextuels historiques pour se concentrer sur les personnages. L’Histoire repose alors essentiellement sur les enjeux, les conflits entre les personnages. Ces conflits livrent au spectateur une historicité plutôt qu’une série de faits historiques.
A partir des films que nous avons vus en classes, discutez cette théorie du film historique en vous appuyant sur des exemples précis tirés des films suivants: Un Long dimanche de fiançailles, Indochine, 09 11 01 de Lelouch ou l'extrait parisien de Nuit sur Terre.
jeudi 24 novembre 2011
BLOGUE 3B: PAS SI SIMPLE QUE ÇA
La Haine est un commentaire social basée sur la dichotomie entre Paris et sa banlieue. On a souvent interprété les intentions de Kassowitz comme cela : Paris est un lieu urbain positif alors que la banlieue est assimilée à l’espace urbain négatif, un no man’s land.
Or si on regarde attentivement le film, on peut voir que ce n’est pas si simple…
En effet, Kassowitz montre que dans la banlieue, on circule, on parle beaucoup, on rit, on raconte des histoires. Kassowitz filme les scènes de banlieue de manière très fluide. Même quand Saïd se fait interpeller au poste de police, il sort très vite parce qu'un policier éducateur reconnaît Saïd.
Or si on regarde attentivement le film, on peut voir que ce n’est pas si simple…
En effet, Kassowitz montre que dans la banlieue, on circule, on parle beaucoup, on rit, on raconte des histoires. Kassowitz filme les scènes de banlieue de manière très fluide. Même quand Saïd se fait interpeller au poste de police, il sort très vite parce qu'un policier éducateur reconnaît Saïd.
Au contraire, Paris est un lieu négatif, un piège. Les espaces de Paris filmés par Kassowitz sont des lieux clos, des lieux de nuit où on est enfermés dont on ne peut pas sortir. Quand ils se font interpeller par les policiers de Paris, ils subissent une torture sans pitié.
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